電影劇本教程

不是消極地作為構(gòu)成主人公生活環(huán)境的點綴，而是積極地參與到情節(jié)的運動(或情節(jié)的網(wǎng)絡(luò))中去，或者從多方面烘托出主人公生活環(huán)境的時代特征，或者從某一側(cè)面開掘下去，揭示出某種生活的本質(zhì)意義來。

三、 群像：出于特定的生活題材的啟示，劇作者有時需要用群像式的人物設(shè)置和劇作構(gòu)思來刻畫藝術(shù)形象，以扇面式展開的生活真實提示社會矛盾，呈現(xiàn)出現(xiàn)實脈搏的跳動。在多數(shù)情況下，這類群像式的結(jié)構(gòu)還是有主次關(guān)系的，其中的核心人物(或著筆較多的人物)仍然屬于這個群體，離開這個群體則不能顯示其本來的認(rèn)識價值和審美價值。

第三節(jié) 刻畫性格的藝術(shù)方法和手段

一、 性格與動作描寫：構(gòu)成情節(jié)的基本元素是動作。動作，細(xì)分起來則包括：行為動作、心理動作、語言動作（又含有“潛臺詞”）等。

二、 性格與心理描寫：性格真正魅力來自對人物內(nèi)心世界發(fā)掘的深度。這是需要借助銀幕上心理描寫的多種可能性才能實現(xiàn)的。

三、 性格的藝術(shù)對比：任何性格在電影劇本的整體藝術(shù)結(jié)構(gòu)里都不是孤立存在的。從特定的人與人的關(guān)系入手，把不同的性格予以藝術(shù)對比，這是突出主人公鮮明的個性特征的重要藝術(shù)。1、從現(xiàn)實關(guān)系的橫斷面（即橫向運動）上進(jìn)行性格的藝術(shù)對比。2、從現(xiàn)實關(guān)系的縱剖面(即縱向運動)上進(jìn)行性格的藝術(shù)對比。

四、 為表演留下創(chuàng)造的空間：如果考慮到演員的創(chuàng)造(特別是富有才華的演員的創(chuàng)造)，那么，當(dāng)我們下筆寫劇本時，很自然會注意“留白”——真正來自生活的藝術(shù)創(chuàng)造，應(yīng)當(dāng)在細(xì)節(jié)的選擇、提煉和設(shè)置上，更多費些神思和推敲留下更豐富的潛臺詞，讓情節(jié)更單純、更凝練些，也在劇本的風(fēng)格、樣式方面做出大膽的探索。

第四章 電影劇作的情節(jié)

第一節(jié) 情節(jié)簡述

一、 什么是情節(jié)：情節(jié)，即人物之間的聯(lián)系、矛盾、同情、反感和一般的相互關(guān)系，——某種性格、典型的成長和構(gòu)成的歷史。

二、 情節(jié)觀念的演變。

三、 故事與情節(jié)：故事是直接的現(xiàn)實，情節(jié)是經(jīng)過作者加工過的現(xiàn)實，它們都是來源于生活。因此，對電影編劇說來，情節(jié)可以編撰、虛構(gòu)，但決不允許脫離人物性格，脫離生活去胡編亂造。

第二節(jié) 情節(jié)的基礎(chǔ)：矛盾沖突

一、 個人與時代的矛盾沖突；

二、人與人之間的矛盾沖突；

三、人物內(nèi)心世界的矛盾沖突。

第三節(jié) 情節(jié)線及情節(jié)的松散性

一、 簡單情節(jié)線與復(fù)雜情節(jié)線：一般說來，電影劇本中的情節(jié)線有兩種類型：一種是簡單情節(jié)線，一種是復(fù)雜情節(jié)線。簡單情節(jié)線是指全劇從頭到尾只有一條貫串始終的情節(jié)線，沒有副線，沒有第二條、第三條乃至多條平行展開的情節(jié)線。

二、情節(jié)的線與點：不論簡單情節(jié)線或復(fù)雜情節(jié)線，電影劇作都要求情節(jié)線是“粗線條”的。所謂“粗線條”，就是說在主要情節(jié)線上要有幾個基點，猶如幾根花崗巖柱子支撐大廈一樣，支撐著情節(jié)線和整個劇本。

三、松散性情節(jié)。