劇本大綱范文500字 第1篇

電影劇本寫作基礎：電影劇本大綱

一、主題

主題不能過行字三要過三行字，人家本不根道知要你說什么。 題很主清，很楚有點，很特獨有力量，人家，下一就興感了趣。

二、物人

人物的個、性特點、景背都寫楚，清但是要超過不行3字任，一個何影電寫人物你話，寫的故事大在里綱面要超過不3個人物就是，要人物主。

三、綱大

大綱一要一行寫行寫一，可點轉以，轉時候永的記住遠10行在右的左候，你時們一定有要一個段橋要完成了要，有一個高潮上去小了，要有個空一行。 寫故事 大綱里面遠永不要寫白對，個整事大故就這么綱一內容點不，有要形詞容，不要性格有描，述不要有白獨這些虛的統統不要，它，要么什?就要中國它描畫的線畫，你可以畫白的具體，很是必須但平是，面以把可一個故事述清楚的敘白描的故事介。紹

在你故的\'里面有事沒有這4個字--起承轉么，合面開前寫的羅羅始嗦嗦，但中是間的展發部沒分有寫故事。綱的時大，一候上來就進入狀態，么什件發事了生，什么候時始開，主要部分是寫在重就兩要段到高，潮的候，時一高到，最后潮句一馬話結束上這就，是承起轉，合一定檢要你的查事大綱故。然再查后一個重要很，就是錯的別，字錯別是一字塌糊，涂你錯有別，人字家看覺得你這個一編劇一點化都沒文有。

你本子最重中要一的，點就是物要人有節細那，細個要很有張力，節有點，人家一很就看畫龍點睛是，是就劇本的你光點，就閃是你的細節千，不要老萬聲談。常

故事綱、分集大概梗、分場景梗概

劇本寫的是作劇本創從開始意，其中最的重要的容就內是故梗概，事它的目是的讓片制人了解劇本故事內的容。

梗概分三：種事大綱故分、梗概、集分景場梗概。

故事綱大為是了制讓人片劇對有本個大致了解的，常這通個時，候本沒有立劇，項沒也進入有真正的作階寫段故。大事綱內容比簡較單只要把故事，廓輪勒出來就可勾了以簡潔，明快，用寫得不復太，其雜要盡次可能把故地事的精或華賣點者展示來，故出事一定不很整完，一般1千到2千字。

劇本大綱范文500字 第2篇

電影劇本寫作基礎：電影劇本是什么

【電影劇本是什么】

“假設您現在在自己的辦公室內……一位您從前遇到過的漂亮姑娘走進您的房間，她脫下她的手套，打開她的錢包，把它一下子放置在桌子上……她有兩個一角錢的硬幣和一個五分錢，此外還有一個火柴盒。她把那個五分錢硬幣擱在桌子上，把另外兩個一毛錢硬幣放回錢包里，然后把她的黑手套擱在暖爐上……正在此時，您的電話鈴響了。這位姑娘拿起電話，說了一聲哈羅，停下來聽了一聽，又接著說‘我從來沒有過什么黑手套’。說完，她就掛了電話……您看了一下周圍，突然發現有個什么家伙在你的辦公室內，他正在打量那個姑娘所做的一切……”

“繼續，”鮑考斯笑著說，“發生了什么事兒?”

“我不知道，”斯塔爾回答，“我正在拍片。”

--《最后的大亨》()，

F·斯科特·菲茨杰拉德()著

此后，在有兩年半時光中，他在好萊塢游蕩，他把電影劇本寫作看得十分認真和嚴肅，一位知道他的文學才華的人這樣評價他說：“看到他全心投入這個事業，你會感到心酸而傷心。”菲茨杰拉德編寫每一個電影劇本時，都像他寫小說一樣認真，他時常是在寫人物對話或者對白之前，要先為劇中的每個主要人物寫出一段很長的背景故事。

無論他在編寫一個電影劇本之前，如何進行所有的準備，他始終被一個問題所纏身而難以脫身找出答案：到底什么是創作出一個好的電影劇本的關鍵呢?比爾·維爾德曾經把菲茨杰拉德比作：“一個偉大的雕塑家，被雇傭去干一件噴灌工作;他不知道如何把水管聯接起來，讓水能通暢流動。”

他在好萊塢的多年生涯中，始終在尋求一個答案：如何在口述語言和影像之間取得平衡。

在此期間，唯一一部標有他的大名的電影劇本是根據埃里希·馬里亞·雷馬克( )的小說《三人行》改編而成( ，1938，羅伯特·泰勒、瑪格麗特·蘇利文主演);但最后還是由約瑟夫·曼凱維奇( L. )反復修改多次才獲得通過的。他曾經修改或寫作幾個其他的劇本，包括花費一個艱苦的星期去計劃編寫《亂世佳人》的劇本(他被限制不得使用瑪格麗特·米切爾[ ]小說中不曾出現的字眼)。這樣，除了這部《三人行》電影劇本之外，菲茨杰拉德的所有電影劇本都以失敗告終。有一個為瓊·克勞馥寫的劇本《不貞》()因涉及性內容而半途而廢。菲茨杰拉德死于1941年，臨終前，依然在創作他的最后一部小說《最后的大亨》。

他憤憤而死，臨死還堅信自己到頭來不過是個失敗者。

我時常會著迷于斯科特·菲茨杰拉德一生的經歷。這其中的主要原因是他花費一生的時光去尋求“到底什么是創作出一個好的電影劇本的關鍵?”這一問題的答案。他不尋常的生活--妻子塞爾妲被送入療養院，他所陷入的債務和難過的生活方式，他的酗酒等等--都和他沉迷于電影劇本寫作有關。他始終堅信電影劇作是一種工藝()，一種可以學習、把握的工藝。無論他如何刻苦努力，孜孜不倦，而且盡心盡力地探索，結果，他還是失敗了，白費了自己的心力和精力。

我想這不會有明確的答案。當我閱讀完菲茨杰拉德這個階段的全部著作、文章以及書信后，就似乎很清楚了：他從來沒有明確過究竟電影劇本是什么;他時常茫然于到底他是否“做對了”，或者是否存在一定的規則，他能夠遵循，從而使得他能夠寫出一個成功的劇本。

記得，當年，我在加州大學伯克利分校讀書時，專科是英國文學，在課堂上，我仔細地閱讀了《夜色溫柔》( Is the )的第一、第二版。這是一個講述一位精神病科醫生同他的一位患者戀愛的故事。但隨著病越來越好，她開始對于他持續的努力失去信心，直到“他毫無作用了”。這是菲茨杰拉德最后一部完整的小說，卻被認為是一個技術上有瑕疵、商業上失敗的作品。

在第一個版本中，即我所讀的第一本書，是從露絲瑪麗·霍伊特(一個年輕的女演員)的視角寫的，講述了她與迪克和尼科爾·戴弗等人的圈子里面的事情。露絲瑪麗在法國的里維埃拉避暑勝地的開普德安迪比斯的海灘上，看見他們在度假。她觀察這一對男女，認為他們是天生一對，富有、漂亮、有教養，他們似乎擁有所有人所憧憬的一切東西。但是，在第二個版本中，小說的焦點變為迪克和尼科爾的生活。結果是，我們從露絲瑪麗眼中所看到的他們的關系不過是他們做出來給外人看的，并非真實的。戴弗夫婦有著不少問題，這些麻煩使得他們從心理、精神到肉體都受到損害，并最終徹底地摧毀了他們。

劇本大綱范文500字 第3篇

劇本是一種文學形式，是戲劇藝術創作的文本基礎，編導與演員根據劇本進行演出。與劇本類似的詞匯還包括腳本、劇作等等。它以代言體方式為主，表現故事情節的文學樣式。

劇本主要由人物對話（或唱詞）和舞臺提示組成。舞臺提示一般指出人物說話的語氣、說話時的動作，或人物上下場、指出場景或其它效果變換等。 一個典型的劇本例子如下： 第一場 日 小姐房里 內 王媽（小心翼翼地） 小姐，您還是得注意身子，就吃點東西吧。 小姐（把碗砸在地上） 我不想吃。

一部較長的劇本，往往會由許多不同的段落所組成，而在不同種類的戲劇中，會使用不同的單位區分段落。在西方的戲劇中，普遍使用“幕”（Act）作為大的單位，在“幕”之下再區分成許多小的“景”（）。中國的元雜劇以“折”為單位，南戲則是以“出”為單位，代表的是演員的出入場順序，而在明代文人的創造后，將“出”改為較為復雜的“出”。劇本的結構一般可分為“開端、發展、轉折、高潮、再高潮結局”。 當然根據編劇技巧的不同，結構還會變化。

條式結構

眾所周知，傳統的戲劇結構是根據主題、人物性格來組織戲劇沖突和安排情節的一種藝術手段。它是戲劇創作的重要一環，是按照戲劇規律來結構劇本的。由于生活本身是有節奏有規律向前發展的，反映在戲劇沖突上的結構必然形式一條由沖突動作所引起的開端、發展、高潮、結局亦即啟承轉合的情節鏈，而且是按時間順序安排的。這種結構的特點，表現在分場上。整個戲就是一場一場的戲組成的，若干場戲組成全劇，而且每一場有一個小高潮，若干個小高潮形成大高潮。 傳統的戲劇結構，既然是以戲劇沖突的發展為依據，又少不了沖突對立兩個方面貫穿經絡的對立人物和一個中心事件。因此，它是縱向發展的，不妨稱之為條式結構。

團塊結構

團塊結構，顧名思義，它的情節是橫向發展的，是同縱向發展的條式結構大相徑庭的。它幾乎全劇沒有明顯的大高潮，因為它不是以外部沖突為依據，而是依據人物意識活動進行結構的。還有一些劇作，全劇沒有一個有頭有尾的故事，也沒有比較完整的情節。更看不到沖突對立到底的人物。有的只是幾個生活片斷或幾組不規則的情節。這些劇作，在場景之間毫無因果依存關系，在結構上顯得很不規則，然而它又“形散而神不散”，段落之間卻具有十分講究的必然內在聯系。通常都不分場和幕，所以稱其為無場次戲劇。這是由不同題材內容和不同作家的構思所形成的。 團塊結構，當前流行的有如下兩種形式： 1、散方式結構。這種戲劇結構類似文學的一種體裁――散文的結構形式。這類劇作沒有完整的故事情節，沒有高度集中的矛盾沖突，一切都是自然而然地展開，又自然而然地結束。它不僅強調生活的紀實性，而且強調情感的真實性，偏重于抒發人物的真實情感。它寫事寫人只選取幾個看似零散的側面，但卻能做到“形散而神不散”。這類劇作的結構特點之一是場與場之間沒有必然的依存關系；特點之二是沒有強烈的高潮和結束；特點之三是沒有完整的的故事情節和一個中心事件；特點之四是按照生活本身的時序橫向發展，很少用“閃回”，屬于時序結構。 2、心理結構。這類劇作的戲劇結構就是依據人物的意識活動來進行結構的一種形式。它在敘述方式上不同于條式結構，也不同于散文式結構，后二者一般均按時間順序進行。心理結構則是根據人物的心理活動變化，把過去、當下和未來相互穿插起來進行。所以也叫時間交錯式結構。它的特點：其一，著力表現人物的內心世界和對人物內在感情的剖析，以達到刻畫人物的目的。它也沒有一個完整的故事，甚至沒有激動人心的矛盾沖突，更談不上一浪高過一浪的戲劇高潮。甚至連時間順序也不規則，更多的是人物意識活動。其二，追求敘述上的主觀性。把現實和過去交織起來，以此進行布局和剪裁。 這種結構之所以不遵循時間順序，把如今和過去互相穿插起來，并能讓觀眾理解，是依據了這樣一條原理：人物心理活動（回憶、聯想、夢幻等）是不受時間、空間約束的。

每個場景都以這樣的格式： 第 N 集 場景1， 地點：（ ……）時間：（…… ）天氣（環境）：（……） 該場景內的情節簡要說明(200字以內)：（……） 角色名字：(可以用粗體也可以用斜體，但要統一)： 如下文： -奔翔- [動作說明] (動作說明需加大括號)，如果可以需要突出主觀鏡頭或客觀鏡頭，在動作說明前如果是角色的動作，則需要在動作說明前將該動作內的主要角色動作置于動作說明之上。 如：-奔翔- [鏡頭里出現一雙大大的腳。鏡頭向上仰視，顯出主人公大大的形體，身著西服裝束，手提著小小的公文包。保持鏡頭平行后移，以主人公的動作表示他在行走。] 對話：對話格式為：奔翔：對話內容 如需特殊說明，可在對話后用“[ ]”加動作。 其他說明：每一頁代表動畫片的1分鐘，不管這頁長與短，到下一分鐘全部換頁。 注意事項：對話不能書面語言，需要富有幽默，對于劇本，若沒有對白也要讓觀眾看明白說什么。

劇本大綱范文500字 第4篇

[雜志簡介]

戲劇文學和戲劇藝術刊物。以發表優秀劇本、總結創作經驗、培養青年劇作家、繁榮戲劇創作為宗旨。刊登話劇、戲曲、歌劇、電視優秀劇本，發表劇本評論、劇作家研究、創作問題研究等。

《劇本雜志》由田漢、張光年等老一輩戲劇家新手創辦并任職的專業戲劇文學創作刊物。宗旨是扶持、提高、展示戲劇創作，發現培養聯絡戲劇創作力量，繁榮我國戲劇舞臺。1

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《劇本雜志》設有欄目有：劇本，戲劇理論。